張淳，男，漢族，筆名沙檉，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

情系大漠  藝通自然

——西部畫家張淳的藝術(shù)人生 文 / 陡劍岷

張淳 男，漢族，筆名沙檉，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。1947年出生于敦煌耕讀世家，祖父張志是敦煌文化名人。1976年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系。先后任安西縣文化館館長(zhǎng)、博物館館長(zhǎng)、文物旅游局局長(zhǎng)、甘肅省文化館館長(zhǎng)等職務(wù)；曾任酒泉地區(qū)文聯(lián)委員、美協(xié)副主席。

自幼酷愛畫畫，早期受到常書鴻、史葦湘、高爾泰等著名油畫家的熏陶，在西北師范大學(xué)美術(shù)系受到陡劍岷、婁溥義、王啟明等教授的精心指導(dǎo)，不斷提升自己的藝術(shù)素養(yǎng)，畢生潛心于油畫、水粉畫的創(chuàng)作和研究，以極其敏銳的洞察力和持之以恒的毅力，用手中的畫筆記錄了家鄉(xiāng)的山川風(fēng)物，民族風(fēng)情，其作品畫風(fēng)樸實(shí)、情感深厚、技法獨(dú)特、氣勢(shì)磅礴。先后有十三幅作品發(fā)表于《甘肅日?qǐng)?bào)》、《飛天》雜志等多家媒體；多幅作品入展全國(guó)、省級(jí)美術(shù)展；近百幅作品被多家美術(shù)館和國(guó)內(nèi)朋友收藏；多次榮獲各種獎(jiǎng)勵(lì)和榮譽(yù)稱號(hào)。

張淳是在大漠古道豐厚的文化遺存滋補(bǔ)中成長(zhǎng)起來(lái)的畫家。他人如其名，淳樸厚道，踏實(shí)忠誠(chéng)。1973年，張淳上大學(xué)時(shí)我就與之相識(shí)，他的作品《乘勝前進(jìn)》和《日新月異》分別在《甘肅日?qǐng)?bào)》發(fā)表和入選全省美術(shù)展覽，給我留下了一位有藝術(shù)前途青年的印象。

張淳先生素描像

張淳作品 和政秋景50X65

畢業(yè)后他被分配到他的家鄉(xiāng)酒泉地區(qū)安西縣（現(xiàn)瓜州縣）文化館工作，此后，我不斷在報(bào)刊上，展覽會(huì)上看到他的作品；聽到他被任命為文化館館長(zhǎng)、博物館館長(zhǎng)，旅游局局長(zhǎng)等職務(wù)的消息，最后被省文化廳選拔任命為甘肅省文化館館長(zhǎng)。但對(duì)他工作的具體情況，知之甚少。

張淳先生在家鄉(xiāng)陽(yáng)關(guān)寫生

張淳作品 長(zhǎng)河落日40X120

2008年秋天，我有幸與已退休了的他和幾位朋友到酒泉地區(qū)寫生，我們不單去了莫高窟、榆林窟、嘉峪關(guān)等著名的旅游點(diǎn)，而且去了大漠深處、祁連山下的一些偏僻農(nóng)村、文化古跡遺址及當(dāng)年知識(shí)青年的下鄉(xiāng)點(diǎn)等地，遇到了許多基層文化工作者和領(lǐng)導(dǎo)。每到一地，他們對(duì)張淳都心存感激和抱著由衷的敬意。粗略的了解了一下，才知道他們都在不同程度上受過張淳的幫助。這種幫助包括對(duì)他們進(jìn)行業(yè)務(wù)指導(dǎo)與培訓(xùn)，使他們有機(jī)會(huì)上了大學(xué)，走上了美術(shù)工作的道路；解決他們?cè)诔砷L(zhǎng)道路上的關(guān)鍵性困難，如介紹安排工作、幫助解決農(nóng)轉(zhuǎn)非問題、職務(wù)提升問題、創(chuàng)業(yè)資金問題等等。

張淳（左）和段文杰先生（中）等合影

張淳作品 天窗眼秋色50X65

他幫助過的一位農(nóng)民，在大漠深處扎下根來(lái)，獨(dú)家孤處，現(xiàn)在已有了幾十間房屋和一大片草場(chǎng)綠地，還有湖泊、農(nóng)田。我們?nèi)�時(shí)大樹參天、瓜果飄香、牛羊成群、池中魚蝦歡游。不但如此，他家還有一座自用的水電站。見到張淳帶著我們到來(lái)，他十分高興，盛情款待我們食宿，向我們介紹張淳幫助他建立基地的經(jīng)過。還有一個(gè)基層旅游點(diǎn)的領(lǐng)導(dǎo)，用十分感激的語(yǔ)言向我們表達(dá)了張淳是如何把他從一個(gè)農(nóng)村青年培養(yǎng)成一個(gè)基層單位的領(lǐng)導(dǎo)。他幫助過的人中，有的已成為地縣文化工作的領(lǐng)導(dǎo)人，而且在專業(yè)上有學(xué)術(shù)成就。這才使我知道了張淳在基層工作中付出的心血與汗水，由此而顯出寶石般的光輝，他的為人深深感動(dòng)了我這個(gè)歷盡滄桑的老人。須知他長(zhǎng)期地、一貫地情系大漠，熱愛人民，同情弱者并無(wú)私的付出，是很不容易的事，是值得尊敬的。

張淳先生和陳伯希老師（左）合影

張淳作品 靜靜的榆林100X160

張淳的藝術(shù)，和他的為人一樣，質(zhì)樸純真。大漠戈壁、古道雄關(guān)、石窟寶藏熏陶養(yǎng)育了他；漢唐先賢，明清英杰以及西路軍的忠烈滋補(bǔ)感染了他；他的勤奮鉆研和深入生活、堅(jiān)持寫生成就了他，使他的創(chuàng)作具有獨(dú)特的氣質(zhì)，大氣而雄宏。表現(xiàn)榆林窟的兩幅油畫創(chuàng)作《靜靜的榆林窟》和《夕照榆林窟》就具有這種特點(diǎn)。畫作上，河西特有的山崖，突兀在畫面之上，歷經(jīng)千年，內(nèi)藏佛教藝術(shù)的壁畫與雕塑的洞窟，整齊有序的排列在懸崖峭壁之上，通過佛塔與僧舍的點(diǎn)綴，更顯出壁立千仞的壯觀和洞窟開鑿的艱辛以及所藏壁畫的珍貴。榆林窟是瓜州最大的石窟，張淳把對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情，傾注在以榆林窟為主的一系列河西文化古跡遺存及大自然風(fēng)貌上，用筆用色，嚴(yán)謹(jǐn)有度，深得油畫精要。因此形成了畫面光感強(qiáng)烈，空間深遠(yuǎn)，色調(diào)明快，主題突出的效果。

張淳先生（右）和婁溥儀老師在鎖陽(yáng)城合影

張淳先生（左）和陡劍岷（右）、王啟民老師合影

張淳作品 莫高窟之晨50X65

他也畫了莫高窟的壯麗風(fēng)光《莫高之春》，十里危崖在大幅度透視縮小的角度下，由近及遠(yuǎn)，伸向前方。布滿危崖絕壁的洞窟，錯(cuò)落有致的分布在崖面上，九層樓被簇立在中央，突出而巍峨，有高聳入云之感。他還畫了莫高窟全景《莫高窟之晨》，藍(lán)天白云之下，連綿的沙山，無(wú)邊無(wú)際。莫高窟這片神奇的綠地上，大樹參天，蒼郁深邃，九層樓高出于林帶之上，眾多石窟，若隱若現(xiàn)，顯出在雄渾莽蒼之中的無(wú)限神秘之感。還有《塔爾寺》表現(xiàn)的是鎖陽(yáng)城古塔遺跡，《肅南風(fēng)景》表現(xiàn)了祁連秀色，《胡楊深處》表現(xiàn)了胡楊雄姿，《瓜州七月》描寫了長(zhǎng)城內(nèi)外沙漠中的瓜田。這一系列油畫，用不同的筆法，表現(xiàn)了作者的大漠之情，故里之愛，使我們看了身臨其境，感同身受。

張淳先生寫生照

張淳先生（中）和與呼喜江、高山、梁雄德、楊和平等人士合影

張淳退休后，免去了事務(wù)的繁忙，專心于繪畫寫生與創(chuàng)作，足跡遍布省內(nèi)外，畫了不少優(yōu)秀的風(fēng)景畫�！饵S秥子河》高山巍峨，秋樹高聳，清池澄澈，一派美景在畫家筆下呈現(xiàn)出來(lái)。《和政秋景》青山如屏，古樹蒼郁，幾棟農(nóng)舍在已收獲的農(nóng)田盡頭呈現(xiàn)出來(lái)，承受著陽(yáng)光的照射，平靜安詳，生機(jī)盎然，羨慕之情，油然而生，真想居住其中，以避城市的喧囂。

張淳先生全家照

張淳作品 丁香花50X65

除風(fēng)景畫之外，張淳還善于表現(xiàn)靜物。有一次我到他家中去，一進(jìn)門看到墻上掛著一副《丁香花》，只覺得滿屋清香，光彩照人，我不禁感慨萬(wàn)端。張淳雖已退休，但他并不是“老人”。特別是他的藝術(shù)生命正在興旺時(shí)期，他的畫為許多人所喜愛，他正走在一條藝術(shù)康莊大道上。

（此文為《張淳畫冊(cè)》序文。作者：陡劍岷，1929年出生于甘肅臨潭，西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。著名美術(shù)教育家、油畫家。）

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   張淳  繪畫作品欣賞 序文

張淳出生在世界藝術(shù)寶庫(kù)——敦煌，自幼便受到莫高窟燦爛文化的感染和熏陶。敦煌地處大漠戈壁，獨(dú)特的生存環(huán)境和濃郁的藝術(shù)氛圍早早的打開了他心靈的窗口。在他青少年時(shí)代曾受到常書鴻、史葦湘、高爾泰等藝術(shù)名家的教誨，給他后來(lái)的藝術(shù)之路打上了敦煌文化深深的烙印。

張淳于1973年考入西北師范大學(xué)美術(shù)系，受到陡劍岷、婁溥義、王啟明、唐俊卿、楊國(guó)光等教授的親自指導(dǎo)。在校期間，其水粉畫作品《乘勝前進(jìn)》首次在甘肅日?qǐng)?bào)發(fā)表，年畫《日新月異》入選建國(guó)二十六周年畫展。

張淳先生（右1）與陳伯希、陡劍岷、李寶堂、林斌等先生合影.

在創(chuàng)作中，大漠戈壁、巍峨祁連、絲路石窟、古道雄關(guān)、民族風(fēng)情都成為他汲取營(yíng)養(yǎng)的素材，通過理性的思考也就成為他筆下?lián)]灑的主題。其作品多次入選美展并發(fā)表于國(guó)內(nèi)主要媒體上。1977年國(guó)畫《野營(yíng)路上》、《阿媽，我在這里》入選甘肅省慶祝建軍五十周年展覽；1983年油畫作品《長(zhǎng)河落日》和《暖流保春花》入選甘肅省美術(shù)作品展覽；1984年油畫作品《靜靜的榆林窟》和《瓜州七月》入選甘肅省建國(guó)三十五周年美術(shù)作品展……。

我認(rèn)識(shí)的張淳與他的名字一樣，淳樸、厚道。由于工作勤奮和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，2001年從瓜州文物旅游局被選拔任職于甘肅省群眾藝術(shù)館館長(zhǎng)，這無(wú)疑給他在藝術(shù)交流與探索中創(chuàng)造了更大的空間。他在冗繁的事務(wù)性工作中堅(jiān)持筆耕不輟，繪畫技藝得到不斷提升。2007年退休后掌燈讀書，深入生活，負(fù)笈寫生，潛心作畫，被評(píng)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，從而進(jìn)入一個(gè)新的藝術(shù)體驗(yàn)與追求之中。他所創(chuàng)作的多幅作品參加省上展覽，部分作品被國(guó)內(nèi)朋友及美術(shù)館收藏。

張淳從容、淡定地處世，平樸、清純的表述，這種內(nèi)斂和藴存的力量同樣能夠震懾人心。莫道桑榆晚，為霞尚滿天。我希望張淳先生再接再厲，用浩然之氣與清純寧?kù)o取得新的成就。

二零一二年六月

   （此文為《張淳畫冊(cè)》序文。陳伯希，1922年11月出生于山東濰坊，原甘肅省文聯(lián)副主席，原甘肅省美協(xié)主席，甘肅省書畫研究院院長(zhǎng)，國(guó)內(nèi)知名書畫家，享受國(guó)務(wù)院津貼。)

夕照榆林窟（甘肅日?qǐng)?bào)1980年10月26日第四版）50X140

瓜州七月110X160

郎木寺秋天90X120

高原雪景80X100

冶力關(guān)湖80X120

霧鎖蓮花80×100

西遞村口80×100

黃山腳下80×100

絲路留影100X140

李卓然、李先念與榆林窟道長(zhǎng)120X200

胡楊深處50X65

祁連人家90X120

炳靈之晨 96X146

冶力關(guān)河80×100

和政秋景50X65

吐魯溝深處50X65

山村炊煙50X65

浪柴溝 50X65

塔爾寺50X65

瓜州橋子千年堤壩50X65

橋子?xùn)|壩50X65

冶力關(guān)連珠橋50X65

冶力關(guān)小景50X65

康多景色(1)50X65

康多景色(2)50X65

康多景色(3)50X65

青海門源(1)50X65

青海門源(2)50X65

青海門源(3)50X65

青海門源(4)50X65

水粉寫生30X40

莫高窟

乘勝前進(jìn)（宣傳畫）甘肅日?qǐng)?bào)1975年1月26日 第四版40X55

水粉寫生

敦煌莫高窟品牌機(jī)構(gòu)